Synopsis :Casablanca 1942.  Au service du contre-espionnage allié, l’agent Max Vatan rencontre la résistante française Marianne Beauséjour lors d’une mission à haut risque. C’est le début d’une relation passionnée. Ils se marient et entament une nouvelle vie à Londres. Quelques mois plus tard, Max est informé par les services secrets britanniques que Marianne pourrait être une espionne allemande. Il a 72 heures pour découvrir la vérité sur celle qu’il aime. 

#Alliés ou un séduisant thriller noir sur un amour impossible, prenant les atours d'un bel hommage aux fresques romanesques d'après-guerre— FuckingCinephiles (@FuckCinephiles) November 23, 2016

A la Poursuite du Diamant Vert, la trilogie Retour vers le Futur, Qui Veut la Peau de Roger Rabbit, Forrest Gump, Contact, Apparences, Seul au Monde ou encore Flight... force est d'admettre que très peu de cinéastes peuvent se targuer d'avoir une filmo jonglant entre les genres avec autant maestria, et beaucoup vendrait certainement mère et père pour en avoir ne serait-ce qu'une infime partie.
C'est un fait, le Robert tout aussi discret qu'il soit, est incontestablement l'un des plus grands metteur en scène de ses trente dernières années, point à la ligne.

Plus qu'un précurseur incompris, surement un peu frustré par son sort (Disney ayant même fermé son studio 2011), Zemeckis nous était revenu en 2013 avec la hargne au ventre via le grandiose Flight, chronique viscérale et maitrisé d’un pilote alcoolique ayant sauvé les passagers d’un avion d’un crash avant de se voir condamné pour ses addictions.
Véritable critique de l'Amérique contemporaine prenant la forme d'une œuvre psychologique et humaniste renversante, le cinéaste réglait ses comptes avec ses détracteurs (tous ceux pensants qu'il avait perdu son mojo) tout en offrant l'un des plus beaux rôles à ce jour, au génial Denzel Washington.

Faux film de guerre mais vraie romance contrariée sous fond de thriller Hitchcockien étirant sa lente toile dans les arcanes de l'espionnage antinazis, Zemeckis fait de son nouveau métrage une pure péloche à l'ancienne, volontairement anti-spectaculaire, glamourisé à outrance (la reconstitution est léchée) et épousant sans retenue le romantisme et le classicisme évident d'une intrigue certes simpliste et épurée à l'extrême (tout comme la mise en scène du cinéaste), mais à la maitrise remarquable.

D'une élégance absolue et jouant pleinement la thématique des faux-semblants avec un suspense et une tension redoutable (habile, il multiplie les cadrages serrés sur les visages de ses protagonistes à mesure que les doutes de Vatan sur sa femme se font de plus en plus pressants) - retournements de situations rocambolesques inclus -, le cinéaste opère une mise en abime aussi séduisant qu'anxyogène dans la vie d'agents aux doubles identités, mettant dès le départ, ses deux héros à rude épreuve en faussant leur rapport dans un jeu du chat et de la souris réaliste (à la différence des blockbusters ricains, Zemeckis à le bon gout de ne pas faire son film uniquement en langue anglaise) et obscur; dominé par un couple Marion Cotillard (parfaite)/Brad Pitt (monolithique) à l'alchimie convaincante.

Délicat et riche psychologiquement (et loin d'être froid et dénué d'émotion), prenant même si quelques baisses de rythmes se font sentir de-çi de-là, Alliés est un mélodrame noir sur un amour impossible, prenant les jolis atours d'un hommage appuyé aux fresques romanesques d'après-guerre autant qu'aux thrillers tendus de tonton Hitchcock, à la finesse d'exécution incroyable.

Jonathan Chevrier