#SilvioEtLesAutres est un biopic exubérant. S'éloignant de la simple page Wikipédia, Sorrentino fait de la vie du " il Cavaliere " une pâte à modeler lui permettant de créer toutes les formes possibles comme pour mieux raconter la complexité de l’Italie elle-même. (@Thiboune) pic.twitter.com/KD3UeE78Dh— FuckingCinephiles (@FuckCinephiles) 1 novembre 2018

Ici, le terme best of n’a rien de péjoratif, car la force de tout bons cinéastes est de parvenir à maintenir un style sans pour autant sonner comme un calque peu inspiré de précédents longs-métrages. Avec ce nouveau long-métrage, Sorrentino décuple sa nature de portraitiste en multipliant les points de vue sur ce milliardaire que tout le monde rêve d’approcher. Berlusconi se présente comme une sorte de personnage de théâtre entouré par une cour, le film prend alors des allures de labyrinthe géant ou l’on se perd (avec plaisir). Les personnages deviennent des vignettes permettant de dessiner progressivement un individu à la morale douteuse, un séducteur et un politicien raté.
Car derrière le baroque, les frasques, les exubérances, Sorrentino capte l’homme politique. Celui qui s’est rêvé et vendu comme le sauveur de l’Italie. Mais qui dans son exaltation pour la conquête du pouvoir n’a jamais était rien d’autre qu’un entrepreneur capable de vendeur son image comme certains sont capables de vendre des voitures. C’est dans ce moment-là que le cinéaste touche les failles de l’homme, son plus grand échec.

Sorrentino livre avec Silvio et les autres un biopic exubérant, imbibé par son sens de l’image riche et un brin kitsch, mais qui n’est jamais vide. Car, loin d’une page Wikipédia visant à nous faire un portrait lisse d’un personnage historique. Le cinéaste fait de la vie du il Cavaliere une pâte à modeler lui permettant de créer toutes les formes possibles comme pour mieux raconter la complexité de l’Italie elle-même.