Synopsis :

Critique :

Belle chronique familiale à la mise en scène soignée, sublimée autant par la magnifique photographie en noir et blanc que par un sound design incroyable,#Roma ne parlera pas forcément à tous, mais pour ceux qui souhaitent s’y plonger pleinement, l’émotion sera là (@CookieTime_LE) pic.twitter.com/gQ2SEAaUK1— FuckingCinephiles (@FuckCinephiles) 15 novembre 2018

Il est inutile de demander si vous avez déjà entendu parler de Alfonso Cuarón . Les fans de la saga Harry Potter le connaissent depuis 2004, quand il a pris les rênes d'un seul film, le troisième, abordant un virage du film enfantin à la sombre destinée qui se dessine pour le jeune sorcier. En 2006, on le retrouve à la réalisation d'une dystopie Les Fils de l'homme avec Clive Owen et Julianne Moore. Et il nous a emmené dans l'espace en 2013 avec Gravity (et accède au succès hollywoodien par la même occasion). Avec Roma, Cuarón nous prend de revers, en nous montrant la vie réelle, celle de son enfance dans le Mexico des années 70.

Le titre Roma fait référence au nom du beau quartier bourgeois de Mexico. Au centre de l’histoire, Cleo, une jeune domestique au service d’un couple et de leur cinq enfants. Elle s’occupe du ménage, de la lessive (faite à la main), babysit le petit dernier, ramasse les crottes du chien dans la cour,... Ses journées sont bien remplies, les nuits sont plus courtes. Les rares journées de repos qu’elle s’accorde, elle les passe avec son amie et collègue, la cuisinière, et un jeune homme, Fermín. C’est la première fois qu’elle se laisse aller avec un homme et il profite de son peu d’expérience pour la mettre enceinte. Au moment où Cleo se fait avoir, son employeur décide de quitter sa femme Sofia et ses enfants pour s'installer avec sa maîtresse. Les deux femmes se retrouvent dans une situation désespérée : Cleo se rend compte trop tard de sa condition, est obligée de garder l’enfant et n’est pas du tout soutenu par son petit ami, qui disparaît. Quant à Sofia, elle doit faire face à l’abandon de son mari, du jour au lendemain, qui ne prend même pas le temps de s’expliquer auprès des enfants et qui n’envoie aucune pension alimentaire pour leur éducation. Les hommes les désertent, mais ces deux femmes dont la classe sociale les différencie vont pourtant se serrer les coudes pour recréer une cohésion familiale. Pour le bien des enfants avant tout, mais aussi pour ne pas se laisser sombrer.

Bien évidemment, le réalisateur ne s’arrête pas là. Roma est encore plus intéressant quand il commence à disséquer la domination masculine et les rapports de classe sociale à Mexico. Sans appuyer fortement dessus, Cuarón nous montre bien le déséquilibre de la société mexicaine. D’un côté, les maisons bourgeoises, avec leur annexes aménagées pour leur domestiques mixtèques, de l’autre les bidonvilles, où s’entassent une bonne partie de la population. Et à la moindre incartade de cette population miséreuse, à la moindre revendication, le pouvoir utilise la manière forte. Le réalisateur ne dépeint pas son pays d’une manière idyllique, traversé par toute sorte de crise (financière, politique, ou les terribles tremblements de terre). Il n’y a que très peu d’espoir quand on est issu, comme Cleo d’une famille pauvre. Sa vie ressemble à une sorte de prison, sans aucune prise pour s’échapper. Son horizon est bouchée, Cuarón fait toujours en sorte de l’enfermer à l’écran. Par la cour de la maison, par les toits, où l’on aperçoit toutes les domestiques faire la lessive, par la population des bidonvilles.

Roma est un film complexe, offrant une histoire très personnelle d’un réalisateur talentueux, à la mise en scène soignée, à la magnifique photo en noir et blanc et aux petits détails sonores qui font la différence. Il ne parlera pas forcément à tout le monde, mais pour ceux qui souhaitent s’y plonger pleinement, l’émotion sera là.

Laura Enjolvy