Réalisateur : Roland Emmerich

Synopsis :

#Midway est un film de guerre cohérent aux scènes d'action ambitieuses, troquant la défroque du blockbuster facile pour celui d'un devoir de mémoire certes imparfait mais joliment sensitif et à la reconstitution hautement défendable. Du pur film kaboom à résonance historique quoi pic.twitter.com/5uhYXsXTln— FuckingCinephiles (@FuckCinephiles) November 6, 2019

Quand on parle de Roland Emmerich, on pense forcément à Independance Day et l’explosion de la maison blanche. Ou le film catastrophe 2012. Ou le monstre Godzilla et Jean Reno dans un même film. Gros budget, grosse explosion, c’est un cinéaste qui ne fait pas dans la subtilité et filme des catastrophes naturelles ou initiées par l’homme en tant que spectacle divertissant. Le voir prendre possession d’un événement de la Seconde Guerre Mondiale n’est donc pas une surprise, tant cette époque peut faire surgir de grandes épopées cinématographique. Midway raconte la bataille du Pacifique, après l’attaque sur Pearl Harbor.

Nous connaissons tous ce qu’il s’est passé sur Pearl Harbor, à peu près. Michael Bay en avait fait un film de grand spectacle, entre explosion et histoire romantique, ce qui rendait le tout encore plus tragique. Cette attaque surprise survenue le 7 décembre 1941 avait choqué les Etats-Unis, considéré alors comme neutre dans la Seconde Guerre Mondiale. Un événement marquant qui a bien sûr fait l’objet de nombreux films (Tant qu’il y aura des hommes en 1953, Première Victoire de Otto Preminger ou l’important Tora Tora Tora, premier film qui donnait les deux points de vue, américain et japonais sur l’attaque). Mais nous parlons moins de ce qu’il s’est passé ensuite. Les américains ont bien sûr contre-attaquer, ce qui a petit à petit amené à la bataille de Midway, filmée directement par John Ford qui se trouvait sur les lieux, donnant un documentaire qui a gagné l’Oscar en 1943.

Si on veut laisser le point de vue pro-américain de côté, nous avons un film d’action calibré pour ne jamais ennuyer, un spectacle de haute volé, biberonné à la testostérone. Plus que la véracité historique, ce sont les scènes d’aviation qui sont le principal attrait du film. Dans un montage exaltant, la mise en scène grandiloquente nous donne des explosions, pour susciter l'excitation et souligner l'héroïsme de nos protagonistes. Nous n'échappons pas aux discours qui doit redonner de la force et de la hargne aux pilotes, pour aller dégommer du japonais. Par contre, il est vrai que Midway ne s’aventure jamais au-delà de son histoire initiale, la guerre, pour la mélanger avec de la fiction pure. Les rares séquences “à la maison” ne sont là que pour nous donner la possibilité de souffler un peu, de montrer l’humanité de nos héros, avant de repartir en guerre. Une attache émotionnelle en somme, car ils sont avant tout des maris et des pères, avant d’être des héros de guerre.

Midway est le film que l’on attendait : du grand spectacle, sans le moindre soupçon d’intimité ou de nuance. Si vous êtes là pour de la baston, vous en aurez pour votre argent. Si vous êtes là pour un propos politique fin et nuancé, passez votre chemin.

Laura Enjolvy

Si certaines de ses premières bandes sont sensiblement divertissantes et cultes, Roland Emmerich, estampillé roi du Kaboom au même titre que le fou furieux Michael Bay - qui lui l'est vraiment, sans la moindre réserve -, a décemment perdu son mojo au cap des années 2000, alignant les blockbusters politiquement opportunistes (Independance Day : Resurgence) quand ils ne sont pas affreusement démago (Le Jour d'Après mais surtout 2012), voire totalement catastrophique de bout en bout (10 000).

Autant dire donc, que l'on attendait avec une impatience toute timide, son retour aux affaires avec Midway, devoir de mémoire au budget aussi conséquent - 100 M$ - que son casting est luxueux, revenant sur la décisive bataille du Pacifique éponyme, où une armée US acculée après la débâcle tragique de Pearl Harbor, jetait ses ultimes forces et toute sa hargne revancharde pour lutter contre un ennemi nippon qui lui, voyait cette affrontement comme le point final d'une destruction complète et implacable de la flotte aéronavale du pays de l'oncle Sam.

Si l'on ne pourra pas lui reprocher l'absence de toute dimension réflexive (ce qui ne caractérise absolument pas ce genre d'effort, même si une exploration aiguë des valeurs américaines à une échelle humaine et sensitive, aurait rendu le film encore plus marquant), ni même d'une certaine nuance dans son propos (logique pour un divertissement pro-US, les japonais sont barbares et c'est l'ennemi à abattre, point barre !), Midway est un film de guerre cohérent aux scènes d'action ambitieuses, troquant la défroque du blockbuster lambda impersonnel pour celui d'un vrai devoir de mémoire certes imparfait (et manquant un peu d'emprise émotionnelle) mais joliment sensitif et à la reconstitution hautement défendable.

Jonathan Chevrier